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麥克風的主要技術特性及使用技巧

摘自:網絡轉摘|2015-11-21 15:45:06|作者:網絡 瀏覽次數:

1.靈敏度

  靈敏度是表示麥克風聲電轉換效率的重要指標。它表示在自由聲場中,麥克風頻率為1KHz恒定聲壓下與聲源正向(即聲入射角為零)時所測得的開路輸出電壓。單位為毫伏/帕。1Pa=10bar1ubar大致相當于人正常說話音量,在1m遠處測得的聲壓。

  動圈式麥克風靈敏度約1.5~4毫伏/帕,而電容式麥克風靈敏度比動圈式高10倍左右,約20毫伏/帕。

  麥克風的靈敏度也有用分貝(db)表示,規定1伏、帕為0db。由于靈敏度都比1伏/帕小得多,所以表示的靈敏度都一db。

  麥克風靈敏度高是件好事,它可以向調音臺提供較高輸入電平,可以提高信噪比,但太高其輸出電壓也高,容易產生過激失真。

  用于卡拉OK演唱時,麥克風與嘴巴的距離很近,所以對靈敏度的要求并不高。如果用于樂隊錄音或舞臺劇演出,則對靈敏度的要求較高。

2.頻率響應

  頻率響應是反映麥克風電轉換過程中對頻率失真的一個重要指標。麥克風在恒定聲壓和規定入射角聲波作用下,各頻率聲波信號的開路輸出電壓與規定頻率麥克風開路輸出電壓之比,稱為麥克風的頻率響應,用分貝(db)表示。一般專業用麥克風頻響曲線容差范圍在2db。頻率響應是麥克風接受到不同頻率聲音時,輸出信號會隨著頻率的變化而發生放大或衰減。最理想的頻率響應曲線為一條水平線,代表輸出信號能直實呈現原始聲音的特性,但這種理想情況不容易實現。

  頻率響應曲線圖中,橫軸為頻率,單位為赫茲(Hz),大部份情況取對數來表示;縱軸則為音強,單位為分貝(db)。0分貝代表麥克風的輸出信號跟原始聲音一致,沒有被改變;大于0分貝代表輸出信號被放大;小于0分貝則代表輸出信號被衰減。

  麥克風使用場合不同,要求頻響范圍和不均勻度范圍也不同。

  動圈麥克風往往不取平坦頻響曲線,而在高頻段(3~5KHz)稍有提升,這樣可增加拾音明亮度和清晰度。一般在離聲源很近距離使用時,會出現低頻提升現象稱為"近講效應",所以在150Hz以下低頻段最好有明顯衰減。

  電容式麥克風的頻率響應曲線會比動圈式的來得平坦,還原更為真實。常見的麥克風頻率響應曲線大多為高低頻衰減,而中高頻略為放大;低頻衰減可以減少錄音環境周遭低頻噪音的干擾。

3.指向特性

  麥克風靈敏度隨聲波入射方向的變化而變化的特性稱為指向性。常用指向圖來表示。用不同指向特性的麥克風拾音時,對直達聲/混響聲的比例有很大影響。我們可以根據聲源選擇合適指向性的麥克風。

  常見指向性有全向型(無指向)、心形、超心型、銳心型、8字型(雙向)等幾種。

  a.無指向:此特性對所有方向聲波入射有同等靈敏度。要拾取環境聲時,通常都會使用全指向性的麥克風,這樣拾取到的聲音會有強烈的空間感 、但在環境噪聲大的條件下不宜采用。

  b.心形:此特性對正面180度方向聲波入射有效,背面聲音被抑制。正面靈敏度最大側面稍小,背面最小。如要拾取正前方的聲源,心形指向性的麥克風較為理想。

  c.銳心型:此特性正面110度入射角,抑制聲反饋最好。

  d.超心型(單指向性麥克風):此特性正背面90度入射角同等效果。 它的指向性比心形麥克風更尖銳,正面靈敏度極高,其它方向靈敏度急劇衰減,特別適用于高噪音的環境和立體聲拾音等。

4、輸出阻抗:

  從麥克風的引線兩端看進去的麥克風本身的阻抗稱為輸出阻抗。 目前常見的麥克風有高阻抗與低阻抗之分。高阻抗的數值約1000~20000歐姆,它可直接和放大器相接;面低阻抗型為50~1000歐姆,要經過變壓器匹配后,才能和放大器相接。高組抗的輸出電壓略高,但引線電容所起的旁路作用較大,使高頻下降,同時也易受外界的電磁場干擾,所以,麥克風引線不宜太長,一般以10~20米為宜。低阻抗輸出無此缺陷,所以噪音水平較低,傳聲器引線可相應的加長,有的擴音設備所帶的低阻抗傳聲器引線可達100米。如果距離更長,就應加前級放大器。

5.動態范圍

  是指麥克風輸出最小有用信號和最大不失真信號之間電頻差。動態范圍小,會引起聲音失真,音質變壞,因此要求有足夠大的動態范圍。

6.信噪比

  指在規定輸入電壓下的輸出信號電壓與輸入電壓切斷時輸出所殘留之雜音電壓之比,也可看成是最大不失真聲音信號強度與同時發出的噪音強度之間的比率,通常以S/N表示,一般用分貝(dB)為單位。信噪比越高越好,信噪比越大,則表示混在信號里的雜波越少,還原質量就越高。

7.最大輸入聲壓級

  最大輸入聲壓級是麥克風所能承受的達到0.5總諧波失真的最大聲壓級的度量,一般用分貝(dB)表示。

  無論什么型號的麥克風,其聲一電變換非線性畸變都會隨聲音聲壓級的增加而加大,所以,每種麥克風都有一個“最高適用聲壓級”的限度。當麥克風所處的聲壓級超過這個限度時,麥克風輸出的電信號的非線性畸變會超過它能允許的程度,后面的電聲設備就無法加以校正了。所以,使用的麥克風必須要滿足其在拾音點的聲壓級的要求。

  專業麥克風的最大輸入聲壓級一般定得較高,只要它和聲源間的距離得當,就不會產生可聞的失真。

8.音色

  麥克風的技術參數,對我們按不同用途或要求,使用麥克風起到很好的參考作用,但不是絕對的,尤其是麥克風的音色是不能用技術參數作標準的,音色更多取決于聲音的諧波,而影響諧波的因素非常多,環境、演唱者、擴聲錄音器材是最主要的,甚至一個麥克風支架、一塊窗簾、一顆小小的螺絲都會對音色有影響。

 

麥克風使用小技巧

1、演說者距離麥克風的最佳位置是15~40公分。

  如果距離太近,演說者的低音部分會因音量過大而失真。如果距離太近,會產生“近場效應”其表現是增加了過多的低音,講話含混不清,嚴重的則完全聽不清。但如果背景雜音太大,有時不得不靠近 麥克風講話。此時可選用可衰減低音的麥克風,較好的麥克風設計有內藏低音衰減裝置,能夠減低因太貼近麥克風所產生的失真困擾。如果沒有這種麥克風,在放大器上壓縮低音也很有幫助。

  如果演說者必須以較遠距離講話,則麥克風會同時收錄空間里的其他聲音,因而影響演說的清晰度。如果麥克風與指揚聲器同在一室,則揚聲器所傳出的聲音會被麥克風收入之后并重復放大,情況則更為糟糕,最后可能會出現回聲嘯叫。

2、麥克風應該對準嘴部至一直線。

  由于指向性麥克風接收來自直線方向的聲音靈敏度最大,所以演說者在說話時最好將麥克風對準嘴部,至一直線,以避免音效變差。

3、說話時盡量保持一定音量

  在公共廣播系統中,亦可采用音量限制器,以保護擴大器。音量限制器可以幫助使用者控制麥克風輸出音量,避免突然地音量失控,嚇壞了聽眾,或損及音響設備。

  音量限制器的功用不在“校正”演說者因抑揚頓挫,而是在幫助演說者以清楚而且平緩的音調,傳達所要傳達的信息。

通過這篇文章,我們了解到,麥克風是非常重要的,因為要錄制音樂,一切聲音都通過麥克風拾取,麥克風的品質直接關系著音樂質量。 從數百元的動圈麥克風到數萬元的電容麥克風,各種類型,不同功能特點的麥克風琳瑯滿目,檔次有高有低,然而選擇適合自己的麥克風,才是最重要的。