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弓弦樂器的MIDI制作

摘自:網絡轉摘|2007-11-22 20:34:55|作者:網絡 瀏覽次數:

弓弦樂器組(string)是典型的傳統聲學樂器,很多音源都有專門的組,甚至有專門的弓弦樂器音源。該組包括小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴,在中國樂器中還有二胡、板湖、高湖、京胡等,弓弦樂器在midis中還包括各種合成的弦音樂音色如:strings,synth string,stereo strings,slow strings等等,弓弦樂器有很多不同的演奏技法,如:跳弓、頓弓、撥奏、拉弓、揉弦等,所產生的音色效果也完全不同,如何使用midi的control來真實的再現弓弦樂器演奏就成了我們這次的主題,我先簡單介紹每種樂器的樂器法知識,然后我們一起深入midi控制器的使用,這里必須用一些例子,全是midi 1格式希望大家多提意見。

一、各種弓弦樂器法 小提琴:音域范圍(c-g4),音色特點(高音區明亮細膩,中低音區委婉親切,跳弓頓挫有力,是交響樂中的主要高音旋律樂器),定弦(GDAE);

中提琴:音域范圍(c-a3),音色特點(高音區有點接近小提琴,中低音區音色最美,婉轉柔和,如泣如訴,在midi制作中一般用小提琴音色演奏中音區代替),定弦(CGDA);小提琴和中提琴在制作中很難找到非常象的音色,這是因為鍵盤演奏比較直白,缺乏揉弦和弓法效果,所以小提琴本身的歌唱性喪失了,合理使用控制器可以彌補這一缺點。不過用很差的音源來模擬小提琴時在用控制器都沒用,所以建議這種情況下你最好避免使用單獨的小提琴演奏,可以考慮家上別的音色把他柔化,如加上長笛或弦樂音色一起演奏同樣的旋律,這樣效果會好些。建議有條件最好請個小提琴手現場錄音,我就為此特意練了一年的小提琴,而且還搞了一把琴,不過技術太差,經常要一句一句的拉,然后再剪輯。

大提琴:音域范圍(C-g2),音色特點(高音區溫和纏綿,中低音區渾厚豐實,歌唱性很強,可用于solo演奏),定弦(CGDA)。大提琴音色在很多音源中做得比較象,但用鍵盤演奏還是缺乏流動感,所以也要配合較好的控制器使用。

低音提琴:音色特點(是一種低音樂器,在很多音源中沒有單獨的低音提琴音色,一般不作旋律演奏,完全可以用strings替代),四度定弦(EADG)。

胡琴:中國弓弦樂器,有二胡,板胡,京胡,馬頭琴等,都是兩根弦,只用弓拉奏,弓法和柔弦技巧和交響樂弓弦樂器插不多,用的時候要注意個民族風格不同,比如你做廣東音樂應該選用高胡而不是二胡,京胡有明顯的京韻風格,不要亂用,馬頭琴是蒙古樂器別用在河北民歌里面了。

二、用midi control對弓弦樂器模擬的常見手法

首先我們從一段小提琴獨奏的solo開始依次加入各種控制器,這樣便于大家理解。其他弓弦樂器可以參考這些方法。

1.鍵盤演奏技巧,在開始時應該注意弓弦樂器的連奏,音和音之間不要斷開,呼吸的氣口要分明,考慮好每一句的弓法很重要,你甚至應該把每句的運弓情況都寫在譜子上,就象真的寫給小提琴手一樣,在頓弓和跳弓樂句時要注意音頭的力度,特別是跳弓不要把音彈得太短,留點余地給控制器。良好的鍵盤演奏是仿真的基礎,否則下面幾步做得再好也沒用。先聽這段,這是單純使用鍵盤演奏錄制的小提琴樂句,沒有加任何控制器,但音與音之間非常連,幾乎是拈連。

2.接下來要調節wheel參數,(wheel相關的調整含義在chinadmz.com網站中有詳細介紹)由于很多跳動比較遠又必須在同一根弦上演奏的音程在實際演奏中一般使用跳把或滑音換把的技法,故而這個樂句在第一個音和第二個音之間使用了非常微妙的wheel控制器,方法是在第一音將要note off時向第二音方向快速滑一點點,緊接著在第二個音剛開始時從前一音向本音方向快速滑一點點,從而產生了演奏者在滑音換把時移動手位的感覺。

請聽加了wheel時的效果,同樣的效果也可通過連滑音portamento控制器實現,但調節起來比較麻煩,而且相連的兩個音中,第二個音就沒有音頭了。

3.修整音頭,使用attack time控制器可以做出一弓一音和一弓多音的微妙差別,具體方法是將一弓一音和一弓多音中的第一個音這些音頭比較重的音使用較小的attack time(0),而一弓多音的后幾個音使用較大的attack time(75以上),當然,完成以后記得還原。請聽加了attack time后的效果。

4.調整柔弦,一般使用modulation或after touch控制器,有的低檔音源不支持after touch那只好使用modulation了,注意盡量模擬真實的柔弦,不要所有的音都柔,同一個音的揉弦量也是時刻在變化的。

5.最后應該對弓子的起伏變化作更完美的修整,推薦使用Expression控制器,這個控制器大家用得多了,以后還有很多樂器要用到他,注意實際的小提琴在每一弓快拉完屎(哈哈,打錯了一個字),會有一個回弓的準備動作,這時演奏者往往手腕一帶迅速回弓,但總會在這一音的末尾產生一點點加強,所以在一弓一音的長音末尾要對Expression作細致的增溢處理,

經過仔細的調整你將會做出更逼真的效果,其他弓弦樂器在連奏時處理方法類似,由于這是一件需要有耐心的工作,除非迫不得以我不會選擇小提琴作solo,另外還有跳弓的一些技巧。