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民族風格歌曲的和弦編配法

摘自:網絡轉摘|2008-8-3 2:06:04|作者:網絡 瀏覽次數:

常用的配和弦方法有如下幾種:

1、附加音的和弦:在和弦標記上常用“sus”、“add”“2、4、6、9、11”等等。這些和弦實際上還是在傳統三和弦的基礎上通過附加音得來的。如何正確使用附加音是我們必須掌握的:附加音應該是民族調式中的骨干音或者具有骨干音的特性音,除非必要,不提倡使用具有小二度、增四度和減五度的音程關系,另外其他各類的增減音程關系當然更不要使用。要保持民族音樂鮮明的特點與獨特風格,盡可能地使用那些僅僅在旋律中已經出現的音符最為重要。
正常情況下,在五聲調式中因為沒有產生小二度、增四度、減五度音程,因此在和弦的附加音上沒有過多地限制。如下列舉例:
①:C和弦,可以擴展使用的和弦有:C、C6、C(add9)、C6(add9)。
②:Dm和弦,可以擴展使用的和弦有:Dm、Dm(sus4)或Dm(11)、Dm7、Dm7(sus4)或Dm7(11)。
③:Em和弦,可以擴展使用的和弦有:Em、Em(sus4)或Em(11)、Em7、Em7(sus4)或Em7(11)。
④:Am和弦,可以擴展使用的和弦有:Am、Am(sus4) 或Am(11)、Am7、Am7(sus4) 或Am7(11)。
⑤:G和弦,可以擴展使用的和弦有:G、G6、G(add9)、G6(add9) 。

2、使用替換音的和弦:在和弦標記上,仍然像上面提到的那樣使用常用的標記即可。使用替換音的方法來代替原有的傳統三和弦結構的和弦,是現在為民族音樂風格配伴奏的最常使用的方法之一。目的非常明確,那就是盡量不要讓一首典型的民族音樂風格的旋律,因為使用和弦上的錯誤而使其變得不倫不類,中不中、洋不洋!
民族調式配和弦時,我們在使用傳統三和弦基礎上,把和弦的三音用其相鄰的上方或下方自然音程的二度音代替即可輕易地使用這個和弦了。這種用一個音替換另一個音的和弦配置法實際上已經改變了原來三和弦的基本結構形式,因此所產生的和聲效果具有強烈的中國民族調式的特色,在音樂風格上也產生了本質上的變化。如下列舉例:
①:C和弦,可以擴展使用的和弦有:C、Csus2、Csus4。
②:Dm和弦,可以擴展使用的和弦有:Dm、Dsus2、Dsus4。
③:Em和弦,可以擴展使用的和弦有:Em、Esus2、Esus4。
④:Am和弦,可以擴展使用的和弦有:A、Asus2、Asus4。
⑤:G和弦,可以擴展使用的和弦有:G、Gsus2、Gsus4。
與附加音和弦相比,這里明顯的區別是:替換音和弦是指和弦的音數沒有改變,附加音和弦是指在原有的和弦基礎上另外增加了音數,不要將這個概念搞混淆了。

3、換加音和弦:這種和聲體系概念實際上是在替換音和弦的基礎上得來的,在原替換音和弦的結構中附加了某個音(或某些)而構成有五聲骨干音特點的和弦。這種和弦結構的使用,能夠保留民族音樂風格的基本色彩和特點,同時又不會破壞具有這種民族風格的和聲色彩。

4、省略音的和弦:這種結構的和弦從實際意義上講,已經不算是和弦了。因為這種和弦是省略了和弦三音得來的,因此剩余下來的五度音程就算不上是和弦了。這種和弦的特別用法僅僅是作為特殊的情形中所使用的表現手段,運用這種和弦時一般標記為:C;3(“Omit”(英文)意為:省略、疏忽、遺漏),C為和弦結構音(根音)。省略音的和弦由于只是一個空五度的和聲音程,它不能夠在民族調性的樂曲中充分反映調性特點,所以,如果不是非要不可時,就盡可能避免使用它。
大家看一份樂譜,對配和弦有幫助的。